《意向·叙述——第三届云南油画学会作品展》即将拉开大幕，98幅油画作品，呈现在眼前的时候，时空有了一种错位的感觉，倏忽间通过画布有了精神的远行。

世界上有两种旅行，一种是真实的旅行，身体到达了某个陌生的疆域从而产生精神的愉悦与新奇；一种是精神的旅行，通过阅读，观看，聆听和想象穿越到另一个时空，感受到时空变化带来的冲击与愉悦。站在画作前的我们，就是通过眼前的画幅，进入了画家笔下对某一时间的临摹，超越时空的限制，描摹出具有永久象征意义的存在，并唤起人的感知与感动，这就是艺术的魅力。

展览即将开幕，这些画作即将在艾维美术馆一一陈列，它们将带给你怎样的艺术冲击力和感受，我们拭目以待。在此之前，我们先来看一看，著名艺术评论家、策展人罗菲笔下的“艺术地理学视野下的云南油画”。

艺术地理学视野下的云南油画

文/罗菲（策展人、艺术家）

一、一种艺术地理学视角

在中国现代艺术叙事里，基于地域性艺术状况的描述自上世纪八十年代以来从未停息，早期有西南艺术研究群体、新具象群体、四川伤痕美术、厦门达达、北方群体等。九十年代，叙事变得多元，地域叙事在全球视野里被更大区域的中国叙事所取代。

年10月西南艺术研究群体”成立时主要艺术家合影

年以后，随着各地艺术家、策展人、批评家越来越丰富的国际视野，基于地域维度的展览通常会被放在全球语境及中国整体的现代性议题中来审视，以云南为例，有“从西南出发”（年广东），“出云南记”（年北京），“现代之路：云南现当代油画展”（年北京），这些展览不断激发艺术家对所在地区艺术状况的反思。

《现代之路》展览画册封面

近些年在国际尤其是国内对地域性艺术生态的描述越来越多地使用艺术地理学的概念，来讨论全球化中的区域身份。以地域为观照的艺术地理学(Kunstgographi)自二十世纪初在德语国家构建以来，在艺术史学领域不断获得







































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